Фильм о романе композитора Игоря Стравинского и дизайнера Коко Шанель, показанный на открытии международного кинофестиваля «Молодость», выходит в украинский прокат.
Режиссер картины «Коко Шанель и Игорь Стравинский» Ян Кунен известен нашей публике по криминальному боевику «Доберман» и сатирической комедии «99 франков». В своей новой ленте, снятой по роману Криса Гринхала, вместе с художниками и оператором он тщательно воссоздает пьянящую атмосферу Парижа первых десятилетий прошлого века. Воздух свободы вдохновлял съезжавшихся в столицу мира писателей, художников, композиторов, артистов не только на создание шедевров, но и на страстные, порой роковые любовные отношения, которые, в свою очередь, питали их творчество. Не стал исключением и композитор Игорь Стравинский, представивший в Париже в 1913 году на «дягилевских сезонах» свой новаторский балет «Весна священная».
Собственно, с этого эпохального для судеб современного искусства события и начинается картина. Парижский бомонд собирается в театре на премьеру молодого талантливого композитора, еще не подозревая, что через несколько минут зал наполнят не привычные, ласкающие слух мелодии, а смелые диссонансы. Оскорбленная публика демонстративно покидает зал прямо во время действия, но мы-то понимаем, что она — дура. А вот высокая, худая, стильно одетая брюнетка с волевым взглядом, пришедшая за кулисы поздравить автора, сумевшего воплотить в своей музыке суровый и магический дух язычества, явно не глупа. Спустя семь лет после скандальной премьеры «Весны священной» Коко Шанель (Анна Муґлали) пригласит отторгнутого Советской Россией Игоря Стравинского (Мадс Миккельсен) и его семью на свою загородную виллу. Композитор должен творить в достойных его таланта условиях, а не в тесном номере гостиницы, заселенной не принявшими большевистскую власть эмигрантами.
К чему приведет переезд семьи Стравинских в дом богатой, знаменитой своим салоном моды француженки, зрителям становится понятно, как только герои встречают друг друга. Угрозу размеренному укладу своей семьи сразу чует и Катерина (Елена Морозова), супруга гения, не только мать его четырех детей, но и незаменимый помощник в творчестве. Ей не нужно подглядывать, как зрителям фильма, за бурными свиданиями неординарных любовников — вспыхнувшую страсть она расслышит в звуках музыки, которую сочиняет ее муж.
Не станем открывать читателям, чем закончится этот, к слову, оспариваемый биографами героев, звездный адюльтер, — фильм Яна Кунена снят с большим визионерским мастерством и вполне достоин просмотра. Но вот о чем следует сказать, так это об еще одной, пожалуй, даже более важной, нежели любовные отношения двух знаменитых личностей, теме фильма. Супруга и любовница Стравинского воплощают не просто два разных типа женщин, они символизируют смену эпох, наступившую после Первой мировой войны. Положившая свою жизнь на алтарь служения мужу Катерина всецело принадлежит к уходящей культуре ХІХ века; Коко же воплощает в себе все признаки эмансипации — не просто независимость от мужчины, но и соперничество с ним (уже сам факт, что мужчина оказывается на содержании женщины, свидетельствует о том, что мир перевернулся с ног на голову). На авансцену истории выходит свободная от любых обязательств, доступная, игнорирующая предрассудки и традиционные правила морали женщина. И с ее появлением человек, хотя вроде бы и становится внешне свободным, утрачивает чувство защищенности.
Фильм Кунена — третий из посвященных Коко Шанель за последнее время (осенью 2008 года в Америке был снят о ней телефильм, сегодня на наших экранах показывают еще одну французскую ленту — «Коко до Шанель» с Одри Тоту в главной роли). Похоже, пришло время посмотреть на плоды эмансипации с позиций нынешнего века, проявившего призрачность и ложность многих революционных идей и начинаний века минувшего.
