Международный фестиваль «Музыкальные премьеры сезона» примирил новаторов с консерваторами.

Ни один украинский фестиваль академической музыки не провоцировал столько азартных споров, сколько «Музыкальные премьеры сезона». И не удивительно: ведь именно здесь первыми взялись за трансформацию ежегодных, по сути, закрытых, пленумов Союза композиторов Украины в открытый для самой широкой публики международный музыкальный фестиваль. Команда многолетнего директора фестиваля Игоря Щербакова мужественно вынесла испытания эйфории художественной свободы и тисков финансовой зависимости. И даже справилась с самым сложным из них — обязательным включением в фестивальные программы всех произведений, написанных киевскими композиторами в течение года. Со временем, впрочем, оказалось, что даже «все», если его правильно и осмысленно подать, поручив исполнение талантливым музыкантам, может выглядеть вполне пристойно. А от сравнения с известными композиторами и исполнителями их украинские коллеги далеко не всегда проигрывают. Так было и на нынешнем фестивале, где мэтры подтверждали репутации, а молодые композиторы зарабатывали себе творческое реноме, часто отказываясь от привычного имиджа. Как, к примеру, Максим Шоренков, отказавшийся от очередной эксплуатации придуманного им инструмента (так называемых «нитей») и представивший Третий струнный квартет. Так же и прославившийся эпатажными акциями Сергей Зажитько на сей раз в «Музыке для Ангелины Кубелик» (солировали сопрано Светлана Глеба, баритон Александр Пушняк и литаврист Даниил Шурыгин) доказал, что новаторский поиск возможен без использования в качестве инструментов труб, гвоздей и ведер. Удивляли на фестивале не только авангардисты. Скажем, Анна Гаврилец, в последнее время чаще занимавшаяся обработкой народных песен, просто поразила слушателей космической универсальностью и глубиной своего хорового Kyrie eleison.

По фестивальным концертам отлично можно судить и о мастерстве киевских исполнителей. «Киевская камерата», отыгравшая больше всех концертов, вновь подтвердила репутацию первооткрывателя. С руководителем ансамбля Валерием Матюхиным нельзя не согласиться — новые произведения необходимо играть хотя бы для того, чтобы случайно не прозевать возможный шедевр. Камерный оркестр «Киевские солисты», в отличие от «Камераты», редко рискует исполнять непроверенные имена, но и на старуху бывает проруха: «Супергармония» львовянина Виктора Каминского на темы композиций группы «Океан Эльзы» оказалась ярким примером репертуарного просчета, к тому же отдающего конъюнктурой. В общем, видимо, иногда следует соответствовать сложившимся о себе представлениям: ведь Концерт для гобоя и клавесина с оркестром Освальдаса Балакаускаса, а также ряд произведений Кшиштофа Пендерецкого, Евгения Станковича, Ивана Карабица, Гии Канчели и Валентина Сильвестрова «Киевские солисты», даже вынужденно играя без дирижера (Богодар Которович заболел), исполнили на ура. Камерный ансамбль современной музыки «Рикошет» (художественный руководитель Сергей Пилютиков, дирижер Максим Кузин) много лет принципиально исполняет западных авторов, и его можно понять. Вот и в исполненных ансамблем на фестивале опусах голландских композиторов — Трио Робина де Раафа, пьесе «Без названия» Гяйсбрехта Роэ и «Поиске» Гуса Янсена — можно отыскать все, что интересовало мировой музыкальный авангард ХХ века.

Появляются и новые интересные личности. Из оркестровой массы «Киевской камераты» вышел альтист Андрей Тучапец — серьезный, чисто и ровно звучащий, хотя пока и немного скованный в виртуозных эпизодах (быстрый финал Концерта для альта с оркестром Шавлега Шилакадзе удался ему гораздо хуже двух первых частей). Скрипачка Александра Савченко отделилась от «Киевских солистов», чтобы исполнить партию в «Семи словах Христа на кресте» Адриана Корчинского (российский композитор, впрочем, на киевскую премьеру не пожаловал, честно признавшись, что встревожен слухами об окружающих Киев в связи с политическими волнениями танках). Концерты литовского гобоиста Робертаса Беинариса и польского композитора и пианиста Зигмунта Краузе украсили бы любой музыкальный фестиваль, и спасибо организаторам «Музыкальных премьер сезона» за то, что весной 2007-го пронзительно остроумные виртуозы и философы новой музыки приехали именно в Киев.