В Украине показали современные польские фильмы.
Общее впечатление от программы Дней польского кино можно сформулировать так: о драматичной борьбе современного человека за свое существование режиссеры умеют рассказывать внятно и увлекательно. Польское кино — это яркий кинематографический стиль и пристальный взгляд на социум. Символично, что главными героями этих картин являются люди, с трудом обретающие себя в современной жизни, но не страшащиеся бросить вызов ее обстоятельствам и тяготам. Собственно, и интригу большинства фильмов определяет поведение и нравственный выбор человека на «социальном полигоне». При этом в этих картинах нет привычного для современного искусства любования успехом в его попсово-глянцевой, с криминально-коммерческим душком версии. Иначе говоря, набившему оскомину материальному статусу противопоставляется статус личностный (духовный), а во главу угла ставится достоинство человека. Эти приоритеты вызывают уважение. Ведь куда охотнее современные медиа прославляют культ «благородной» аморальности, вседозволенности, ведущий к деформации идеалов и неразборчивости средств достижения вожделенного места под солнцем.
В контексте сказанного особенно примечательны два фильма программы: «Что видело солнышко» и «Ода к радости». При просмотре первой картины возникают аналогии с итальянским неореализмом (в центре каждой из трех новелл ленты — судьбы простых людей) и с французской «новой волной» (в пространстве кадра словно запечатлевается само время). Но главное, что роднит с классическими киностилями фильм режиссера Михала Роса, — свобода мысли, выраженная не только в непринужденном владении изощренными техническими приемами, но и в стремлении осмыслить окружающий мир. И путь режиссер выбирает при этом умный и человечный. У всех трех его героев — девушки, мечтающей учиться вокалу в Норвегии и зарабатывающей на билет туда торговлей мячиками на резинке, мальчика, страдающего от отсутствия матери, и пожилого мужчины, вынужденного наряжаться в душный костюм нелепой рекламной птицы, чтобы оплатить лечение пострадавшей в аварии жены, — цели выше и чище средств их достижения. Что ж, в несовершенном мире светлое будущее часто томится в заложниках у темного настоящего. Гуманистическим духом проникнута и нервная, социально колючая «Ода к радости». Радости героям фильма явно не хватает. Но как искренне они ее жаждут!
Говоря о «лице» национального кинематографа, не следует упускать из виду и его жанровую «мимику». Увы, несмотря на достаточную представительность программы (в нее вошли пять игровых полнометражных фильмов и столько же короткометражек), безусловно, дающей возможность судить и о традиционно высоком качестве польской кинематографической школы, и о сегодняшних проблемах польского общества, все же преобладало на фестивале исключительно серьезное, авторское кино. Впрочем, логику организаторов показа можно понять: они действительно старались познакомить наших киноманов с работами глубокими и проблемными. Польза от этого очевидна. Хотя бы потому, что в который раз заставляет задуматься о том, чего не хватает украинскому кино, чтобы чувствовать себя европейским. Этот вопрос звучал и на пресс-конференции, посвященной открытию фестиваля, а затем неоднократно всплывал в кулуарах. Думается, польские фильмы отчасти дают на него ответ. В них решительно отсутствует лубочный этнографизм, заискивающая политкорректность и авторский нарциссизм. Вместо нарочитого самолюбования — на экране вдумчивое исследование мира. Вместо умиления прошлым — жгучий и требовательный интерес к настоящему. Вместо рассказов о героических гетманах и жирующем чиновничестве и криминалитете — внимание к обычному человеку, которому не отказано в праве на место под солнцем.
