Apocalyptica — это трое виолончелистов, выпускников хельсинкской консерватории имени Яна Сибелиуса, которые десять лет назад додумались сыграть на виолончелях кавер-версии песен Metallica. В электрической обработке низкий, густой голос виолончели звучал богаче и ярче, чем у электрогитары (хотя и очень похоже), и музыка Metallica обрела неожиданное прочтение. Используя свое академическое образование, финны слегка переделали аранжировки, отчего музыка, не растеряв своей агрессивной упругости, обнаружила ранее не свойственную ей глубину.

Молодым виолончелистам вскоре наскучило переделывать чужие вещи и они начали сочинять свои. Это был рискованный шаг — мелодии Metallica позволяли не думать о хлебе насущном, а собственные композиторские таланты сперва требовалось доказать. Но Apocalyptica (точнее, один из ее участников, Eicca Toppinen) с задачей справилась. Более того, обнаружилось, что у Топпинена весьма яркий и неординарный талант, и тяготеет он не к одноколейным «металлическим» поделкам, а к современной классике, так называемой новой музыке. Но в представленном сборнике Amplified: Decade of Reinventing the Cello авторских работ до обидного мало. И если остроумная трактовка «Пещеры горного короля» Эдварда Грига (к слову, на прошлогоднем киевском концерте Apocalyptica именно эта композиция стала одним из ярчайших моментов всего выступления) легко ложится на слух, то от тяжеловесных кавер-версий Metallica или Sepultura делается как-то неловко — такими вещами хорошо увлекаться в юности, но в зрелости на юбилейной пластинке стоит похвастаться собственным материалом. Хотя нельзя не отметить тот факт, что в записи данного диска принял участие нынешний лидер Soulfly, легендарный Max Cavalera (ex-Sepultura), придав звучанию одного из треков — Repressed — необходимую «аутентичность». Не совсем логичным представляется и включение в альбом треков с приглашенными вокалистами (The Rasmus, H.I.M. и Guano Apes), ведь всем своим десятилетним трудом Apocalyptica доказывает, что виолончель отлично звучит в роли солирующего инструмента. Видимо, этот сборник, пафосно названный «Десять лет, как была заново изобретена виолончель», все же создавался прежде всего как коммерческий продукт.