Если Новерра называли Шекспиром танца, то Сергея Лифаря по силе творческой инициативы и разнообразию дарований (от исполнительства и сочинения балетов до пушкиноведения и коллекционирования) можно сравнить с его современником Жаном Кокто. Имя и творчество «парижского киевлянина», все еще ожидающее достойного профессионального исследования, обросло множеством легенд, чему, как становится очевидным, служит и учрежденный в 1994 году в Киеве конкурс, носящий его имя. Сопредседатель его жюри, художественный руководитель балета Национальной оперы, народный артист Украины Виктор Яременко справедливо агитирует, что конкурсная сцена — трамплин для творчества.

И на этот раз здесь вручили дипломы победителей. Нынешняя «доска почета», правда, немного напоминает таблицу Менделеева в момент ее создания ученым: удельный вес и качество элементов известны, да вот сами они пока не обнаружены. Так и в итоговой таблице киевского балетного состязания в графах «Гран-при», первая премия среди танцовщиков и вторая среди хореографов — пробелы. Присудить призы было некому.

Заключительный гала-концерт лауреатов и дипломантов конкурса открыл номер, достойный столь торжественного события: Олег Петрик, обладатель диплома, достаточно корректно и без виртуозных излишеств исполнил гопак из балета «Тарас Бульба». На этом национальные мотивы сценического отчета были исчерпаны и на подиум вышла классика. Исполнители классических дуэтов и вариаций порадовали не столько артистизмом и музыкальностью, не лишними для артистов балета, сколько хорошими внешними данными, эффектными костюмами и техническими достижениями.

Репертуар концерта оставался стабильным, как Пизанская башня — с уклоном в долифаревскую хореографию. Анастасия Черненко (вторая премия) изящно станцевала вариацию Сильвии, Екатерина Петрова (третья премия) продемонстировала отменное чувство стиля в исполнении принцессы Авроры. Руслан Бенцианов (третья премия) в сольном танце из па-де-скляра («Корсар») запомнился стремлением к академической точности и выразительности. Вообще, «Корсару» в нынешнем конкурсе повезло на талантливых исполнителей: Эри Мори из Японии (вторая премия) станцевала вариацию из этого балета с благородной грацией.

Конкурс (любой, хоть международный, хоть междугородний) обречен на радостные открытия новых имен. Лауреат первой премии Христина Шишпор в дуэте с Александром Шаповалом (третья премия) в па-де-де из «Лебединого озера» подчинила свое юное обаяние зрелой трактовке образа. Классическая вариация Сергея Сидорского (вторая премия), фигуру которого впору сравнить с античной скульптурой, была бы совершенной, но исполнителя подвело недостаточное владение стилем. Впрочем, его сильные и мягкие ноги способны на любые трюки на сцене, и трамплинный прыжок наверняка еще вынесет юного артиста не к одному успеху. Единственный (!) представитель России в конкурсе, безусловно, перспективный артист, танцующий уже в труппе Кремлевского балета, Сергей Теплов (третья премия) некоторыми погрешностями в исполнении подтвердил, что пока до кремлевских звезд ему далеко. На третьей ступеньке пьедестала почета оказался самый юный участник конкурса Сергей Полунин. Орленок учится летать: его «Голубая птица» пока далека от совершенства. Вариацию из вставного па-де-де («Жизель») тезка Лифаря исполнил технически чисто, его «душой исполненный полет» был красив без прикрас.

«Лица не общее выраженье», отточенное умение и чутье к обогащению академического лексикона характерно для Елизаветы Чепрасовой (первая премия). Точность, обаяние, прекрасные формы — что еще добавить к танцевальному монологу Маши из балета «Щелкунчик»?

Слабой стороной нынешних конкурсных состязаний оказался дуэтный танец. Единственным, пожалуй, исключением стал фрагмент из балета «Красная Жизель». Таинство высокого духа современной хореографии передали Иван Козлов (вторая премия) и Нина Змиевец. Любопытно, что придирчивому глазу на конкурсе открывались скрытые особенности исполнителей, способные оказать на них «судьбоносное» влияние. Изображая графа Альвера, пришедшего ночью на кладбище, Иван Козлов был схематичен, как бисер светлячков на его парадно-выходном камзоле. Скорее уж, его стихия и призвание — современный танец, где его, несомненно, ожидает счастливое будущее.

Самым ярким открытием конкурса стала Яна Саленко (первая премия). И божество, и вдохновение, и почти совершенная техника ее танца, да еще в дуэте со звездой мирового балета Денисом Матвиенко заставили трепетать и замирать зал. Искушенные жюри и публика оценили по достоинству ее Китри, ликующую от любви девчонку. Да и как ей было не влюбиться в такого партнера! В образе же Эсмеральды Яна чуточку сникла: здесь ее «партнером» был все лишь тамбурин. И дитя парижской улицы превратилось в бледную красавицу из института благородных девиц.

Конкурс хореографов принес сюрприз: Андрей Пыр (третья премия) сочинил изумительный по психологической глубине номер «Не покидай меня», превосходно исполненный Сергеем Бондуром. Пиррова победа и первая премия достались же Раду Поликтару (Белоруссия — Молдавия). Его выразительная, тревожная и чуть заумная композиция была исполнена тонким, пластичным до нюансов дуэтом Юлии Дятко и Константина Кузнецова.

Жаль, что не всем «звездочкам» и «астероидам» удалось достичь победного финиша — то ли им не хватило бойцовских качеств, то ли ногу свело, то ли жюри перенервничало от явной оккупации международного конкурса киевлянами.

Прискорбно, что талантливым танцовщикам достались лишь диплом (Владимиру Тристану) и приз-невидимка зрительских симпатий (Константину Пожарницкому). Оба молодых артиста выступили значительно ниже своих творческих возможностей. Что говорить, если учрежденные Всероссийским фондом «Дом Дягилева» призы «Надежда мирового балета» уехали в Москву. Однако директор фонда Игорь Малахов поддержал имя Лифаря вручением дягилевских медалей четырем конкурсантам — Яне Саленко, Марине Хусид, Сергею Теплову и Руслану Бенцианову. Киевские спонсоры не расщедрились даже на карамельки...

Итак, конкурс зажег лучшими из средних участников семафор в будущее. По уровню же организации он заметно уступал предыдущим. Как обычно, возникают вопросы, традиционно остающиеся без ответов. Почему глухо молчит Париж, «Гранд-опера», ученики и соратники Сержа Лифаря? Почему, уже не впервые, на завершающих турах отсутствует председатель жюри Юрий Григорович? Почему упразднен пресс-центр? Почему не нашлось доброго слова для партнеров, репетиторов, исполнителей авторской хореографии? Почему время для проведения конкурса выбрано крайне нелепо — одновременно с конкурсами в Перми (председатель Екатерина Максимова) и Санкт-Петербурге (председатель Наталья Макарова)?

Впрочем, на первый вопрос в буклете можно найти ответ художественного руководителя балетного турнира Юрия Станишевского: «Конкурс имени Лифаря завоевывает все больший авторитет в мире». Вероятно, в следующий раз это заметим и мы. А пока, дамы и господа, будьте непобедимы, как киевляне, и бдительны, как парижане.