Самое обидное, что о результатах самой старой и, несмотря на все пережитые стрессы и раздоры, авторитетной столичной театральной премии, скорее всего, не будут спорить. Ну, может быть, пустят несколько шпилек, надменно и картинно поизумляются, кто-то поворчит, кто-то упрекнет в ангажированности и предвзятости жюри. Возмущение схлынет, и мы снова будем встречаться на премьерах, обсуждать их с кислыми минами, замечать чьи-то микроскопические удачи и взвешивать шансы того или иного актера или режиссера получить следующую “Пектораль”. А через год опять брюзжать, сетовать и подозревать экспертов — в некомпетентности, жюри — в неискренности, а организаторов премии — в интриганстве.

Конечно, шесть “Пекторалей” — за лучший спектакль, режиссуру, главные и эпизодические женские и мужские роли — “Брату Чичикову” в Национальном театре имени Ивана Франко — явный перебор. По одной лишь причине: спектакль, пожинающий такие щедрые лавры, невольно претендует на некую эталонность, безукоризненность, просто обязан быть экстраординарным явлением. При всем уважении к работе постановщика Александра Дзекуна и великолепии актерского состава (не решаюсь сказать ансамбля, ибо есть в нем роли абсолютно бенефисно самоценные, созданные исключительно на мастерстве исполнителя, хотя бы тот же отмеченный “Пекторалью” Собакевич Богдана Бенюка) этого спектакля признать его исключительным все же не поворачивается язык. Скорей уж, таким следовало бы считать в чем-то, возможно, и шероховатый “Вишневый сад” в Театре марионеток (премия “за лучший спектакль камерной сцены”), рожденный истинным подвижничеством и беззаветным служением самой идее Театра, по-чеховски скорбный и нежный, лиричный и мужественный. В “Чичикове” же кроме традиционно для труппы Театра имени Франко искусных и в меру темпераментных актерских партий подкупает разве что яростное упорство режиссера, который имеет собственное видение гоголевских “Мертвых душ” и старается его втемяшить в головы публике, применяя для этого слегка заржавевший постановочный арсенал театра 80-х годов. Мы, безусловно, отвыкли от спектаклей со столь внятной режиссерской идеологией, но, слава Богу, такие все-таки появляются в Киеве. И разве “Гамлет” Станислава Моисеева с Валерием Легиным в главной роли в Молодом театре — это не страстная реплика по отношению времени? Или “Идиот” Андрея Жолдака, увы, исчезнувший из афиши Театра на Подоле? Или “Смерть Тарелкина” Дмитрия Богомазова в Театре драмы и комедии? А ведь режиссерский язык этих спектаклей куда изощреннее продемонстрированного в “Чичикове”. И актерские в них приношения не менее значительны и темпераментны.

Любые премии субъективны. И нынешний выбор “Пекторали”, очевидно, в чем-то игра любви и случая. Но, видимо, надо отдавать себе отчет, почему эти факторы так сильно влияют на этот выбор. Среди возможных ответов, увы, будет и такой: наш сегодняшний театр преимущественно настолько уныл и предсказуем, что о нем не хочется спорить. Когда же художественная конкуренция фиктивна, критерии съеживаются и уступают место лотерее.