Пока все прогрессивные издания торжественно трубили о выборе проекта львовян Игоря Покальчука и Игоря Дюрича для национальной экспозиции на предстоящей Венецианской биеннале как о свершившемся факте, немолодой, но все еще бодрый генералитет Союза художников бабахнул в общественное сознание из ржавой гаубицы своего коллективного возмущения снарядом “открытого письма”. Номенклатурные канониры, сгрудившись у пушки устаревшей модели, укоряют, предупреждают и настоятельно рекомендуют министру культуры Богдану Ступке одуматься, лишить полномочий назначенных “без попереднiх обговорень i консультацiй” комиссара и куратора экспозиции, ибо — цитируем “нiкому не дано права спекулювати святим iменем України, пiдмiнювати нашi нацiональнi цiнностi”. Особенно, конечно, трогает в этом послании клятвенный патриотический пафос, ибо и стиль его, и форма целиком заимствованы из эпохи, когда, наоборот, принято было демонстрировать бдительность из-за нарушения иных идеологических принципов, в частности, интернационализма и партийности. В те, все еще не забытые, не избытые и, увы, не отрыгнутые советские времена, публичное стукачество, аллегорически маскировавшееся “сигналами в инстанции”, и находило свое воинственное выражение в виде верноподданнических коллективных петиций с указанием конкретных объектов последующей травли. Жанр сей, как видим, продолжает здравствовать, вероятно, как и иные, более изощренные методы шельмования конкурентов и добычи государственных благ, как-то льстивые аудиенции у разного рода начальства, наушничество в коридорах власти, фабрикация “общественного мнения” с помощью прирученных подачками журналистов и т. д.

За каждым идеалом стоят интересы, проницательно замечал классик, от которого поспешно отреклась неувядаемая номенклатура. Когда слишком громко вопиют о национальных интересах, знай, что исподтишка непременно роют туннельчики чьи-то личные. До прошлого года, о чем мы уже писали, никто в Украине, по крайней мере, официальной, раскормленной госзаказами, равнодушной и нелюбопытной, напрочь оторванной от мирового художественного процесса, и не ведал о Венецианской биеннале. Как только же забрезжили на участие в ней бюджетные деньги, сразу обнаружилась тьма едаков, осознающих важность “створення образу Незалежної України”. И невдомек им, что на биеннале представляется именно современное искусство, а не то, что под ним предполагают чиновники и артгенералы из творческих союзов. Их понимание современного искусства было наглядно продемонстрировано на недавней программной выставке, посвященной, а вот и ошиблись, не сколько-то там летию образования СССР, а 2000-летию Рождества Христова в залах Союза художников. На открытии там, кстати, тоже гневно звучали требования обратить государственную ласку на бедствующих художников и воплотить ее в форме плановых, как в былые времена, закупок. Но “тематические и жанровые” картины, против которых я, кстати, ничего не имею, явно уместнее в Пхеньяне или в Минске, но не в Венеции, где даже в национальных экспозициях приветствуются свободные, мыслящие не тоталитарными категориями художники.